娛探丨《穿越火線》是如何口碑逆襲的？編劇導演解開創(chuàng)作密碼
2020-08-11 來源：網(wǎng)絡(luò)采編 編輯：蘇輕衣 分類：電競新聞
沒有多少人想到的是，《穿越火線》成了今年第一部口碑逆襲之作。
這部由鹿晗和吳磊領(lǐng)銜主演的青春勵志熱血劇在開播前，完全符合網(wǎng)友的“爛片公式”——大IP+流量明星，再加上劇集名字和游戲原作“穿越火線”（后簡稱CF）名字相同，看起來撲街撲定了。
開播后，《穿越火線》靠實力征服了挑剔的觀眾們。除了能夠博得游戲玩家們的認可，更打動了年輕觀眾群體。尤其是“網(wǎng)癮中心”的段落，巧妙地將社會現(xiàn)實元素用輕松語調(diào)呈現(xiàn)，一下子讓劇集的討論出了圈。
截至8月10日，劇集在豆瓣上有超過65000個評分，均分達到7.8分。劇集在故事就讓觀眾們眼前一亮：在2008年和2019年兩條時空線索上，有著類似經(jīng)歷的兩位少年在各自成長過程中熱血追夢的青春故事，兩條時間線又因為CF游戲空間而相處交織，折射出近10年來電子競技行業(yè)發(fā)展蓬勃的洶涌澎拜。
一言以蔽之，這部劇集基于游戲而生，卻又超越了游戲原作本身，直抵電子競技的精神內(nèi)核，講述關(guān)于成長和人生的深刻命題。
劇集仍在熱播之中，借此機會，《娛探》與劇集導演許宏宇以及編劇徐速深入交流。限于篇幅，本篇將分為兩部分。上篇從這部作品的核心創(chuàng)意談起，一步步解開這部劇集的創(chuàng)新密碼，在同類題材的創(chuàng)作上給予行業(yè)人士以啟示。
導演許宏宇
編劇徐速
下篇將深入幕后，將著重分享主演與角色間的創(chuàng)作故事，在這場口碑逆襲的背后，劇中的年輕演員像劇中的角色一般，用自己的熱情和付出，出色地演就了一段青春的故事。
1、故事最終表達的設(shè)定：講述電競人的生活
《穿越火線》最打動觀眾的，遠非劇中對于游戲場景的還原，而是肖楓和路小北以及他們組建的戰(zhàn)隊成員間的青春故事。這來源于主創(chuàng)對于劇集最終表達的設(shè)定，并沒有將落腳點放在游戲作品上。
“影游聯(lián)動”在行業(yè)里并不是個新鮮概念，但是成功的案例了。游戲有著獨特的藝術(shù)語言，在改編上，無論具體的載體是時長2個小時電影還是一部40集的電視劇集，都面臨著不同視聽語言間的鴻溝。
好萊塢有《魔獸》和《頭號玩家》的兩種方式不同實踐，前者基于游戲原作宏大的故事背景建構(gòu)魔幻大片，后者從VR游戲的視角出發(fā)，結(jié)合迷影元素，著力視覺效果的呈現(xiàn)。日本有《最終幻想》系列CG電影，評價褒貶不一。
電影《魔獸》劇照
電影《頭號玩家》劇照
國內(nèi)觀眾更加熟悉的電影版和劇版《微微一笑一些很傾城》，其實是基于一款虛構(gòu)游戲，講述男女主人公間愛情故事的情感類作品。
因此，對于最初接觸到《穿越火線》改編項目的編劇徐速來說，改編的創(chuàng)意就顯得更加重要了。本身，《穿越火線》是一款競技性極強的FPS（第一人稱射擊）類游戲，故事性相對角色扮演類游戲較弱。徐速在業(yè)內(nèi)因《火藍刀鋒》、《神犬奇兵》這樣的軍旅題材劇得名，但他分析后認為，軍旅劇和《穿越火線》的內(nèi)涵也不甚相同，僅僅借用游戲的名字進行創(chuàng)作，也背離了項目初衷。
他回憶，當時是2017年，一方面游戲行業(yè)中，電子競技已經(jīng)如火如荼地發(fā)展著，而影視行業(yè)里，網(wǎng)劇開始成了業(yè)內(nèi)的新選擇。
“當時我的思路是，首先從整個故事的類型看，電子競技是較為小眾的題材，如果想吸引更多觀眾，就需要將題材的內(nèi)涵擴大。延伸到體育競技題材中，偏向依然僅僅是男性的，對女性受眾也不是那么友好。”
他最終從經(jīng)典的體育題材作品，比如《點球成金》、《光輝歲月》找到靈感，“體育競技作品其實都是在講人生，電競拓展開來，那就意味著我們不光是要講職業(yè)電競，更多地我要講電競?cè)说纳睢?rdquo;
布萊德皮特主演的《點球成金》講述的就是棒球隊的故事
電競選手的職業(yè)黃金年齡，受限于人體手眼協(xié)調(diào)能力所限，通常在23歲以下，最長的職業(yè)黃金期也不過5年時間。
職業(yè)選手間競爭的殘酷性一點不比傳統(tǒng)運動項目更弱。再加上這個年齡段的青少年的叛逆性，復雜性，以及對自我實現(xiàn)的強烈認知，都讓《穿越火線》的戲劇性一下豐富了起來。
2、劇集時空的設(shè)定：2008年、2019年+游戲時空
定下基調(diào)后，編劇徐速開始采訪CF界的頂級電競選手們，了解他們的生活狀態(tài)和比賽節(jié)奏。隨著創(chuàng)作思考的深入，他遇到了第二個問題：如果單純以一支戰(zhàn)隊的組隊、成長、遇到挫折、奪冠的過程，講述這樣的范式故事，對觀眾來說，見得太多了。
采訪過程中，他發(fā)現(xiàn)，CF在2008年進入中國，當時國內(nèi)電子競技產(chǎn)業(yè)方興未艾。第一代電競選手所面臨的，有來自家庭和社會的巨大誤解，而且職業(yè)選手的生存壓力和今天相比，也無法同日而語。
游戲本身的虛擬性和科技感，讓他萌生了現(xiàn)在《穿越火線》的雙線敘事結(jié)構(gòu)，不僅寫青少年的成長，而且把整個時代的變化埋在里面。
“沒有過劇集去描寫兩代人的差異。”徐速找到了突破點。
“但是，兩代人間也不能是完全的平行線。我想，他們可以在游戲的時空里相遇。那么這個戲一下子就有了三個時空——一個是2008年的時空，一個是十年后，也就是當下的時空，以及游戲時空。”
“游戲時空本身就是一個相對二次元的世界，我說在那個時空里發(fā)生一些不正常的或者是突破邏輯的事情，比在現(xiàn)實生活中發(fā)生要更可信。”
劇中，肖楓和路小北會在游戲的時空里相遇
恰好當時CF即將迎來上線十周年紀念，他的想法很快得到了制作方和游戲版權(quán)方的認可，大家都非常興奮。
青春、游戲，這兩個關(guān)鍵詞一下子緊緊聯(lián)系到了一起。
也是在這個階段，導演許宏宇正式進入了《穿越火線》的創(chuàng)作中。在業(yè)內(nèi)，許宏宇是金牌剪輯師，與陳可辛導演從《投名狀》起合作至今。他的第一部導演長片作品《喜歡你》，也用獨特視聽風格讓人過目難忘。
《穿越火線》是他第一部劇集作品的嘗試，相比電影更大的空間也意味著全新的挑戰(zhàn)。他也并不想單純做一部所謂的“游戲改編的網(wǎng)劇”，在他的設(shè)想里，他要找到這部作品對于游戲精神的表達，而非將游戲劇情“翻譯”成影視語言敘事。
美國未來學家簡·麥戈尼格爾的《游戲改變世界》給了許宏宇一個方向——“continue”。它可以翻譯成繼續(xù)，也可以翻譯成開始下一局�？傊螒蛑�，失敗后總有一個選擇，讓你重新開始。如果能保持這種continue的心態(tài)去面對人生，面對成長，許宏宇認為這就是他要表達的核心觀點。
與此同時，編劇徐速提出的敘事結(jié)構(gòu)也給予他拍攝時實現(xiàn)幻想的空間，三次元世界和二次元世界可以用多種多樣的視聽語言進行詮釋，作為導演的實驗性也很強。
3、游戲劇情的影視化設(shè)計：搭建游戲?qū)嵕?打破時空界限
導演許宏宇在生活中并非游戲玩家，他沒有貿(mào)然用過去的經(jīng)驗和自己的想象去拍游戲場面，而是深入研究FPS游戲的玩法和特點。“我覺得就像我要拍足球，我一定是要理解足球。我們花了很長時間，跟很多游戲的專家，冠軍選手溝通交流，先了解玩家想看到什么樣的劇集，然后再做影視化的設(shè)計。”
通過在拍攝加入第一視角鏡頭，以及運用靈活性強的設(shè)備拍攝流暢的運動鏡頭，在第二人稱和第一人稱視角間連接，讓觀眾得以像玩家般，通過畫面“進入”游戲世界。
“我們在劇作階段就加入了很多方式讓三個空間的關(guān)系更密切。很多戲我們一定要把游戲和現(xiàn)實中都拍一遍，我們把很多在現(xiàn)實空間里無法說出和實現(xiàn)的情感，放進游戲空間里頭。”導演許宏宇進一步解釋說。
劇組也搭建了1：1的實景游戲地圖，也是三張“穿越火線”游戲里的經(jīng)典地圖——運輸船跟黑色城鎮(zhèn)，還有衛(wèi)星基地。在這樣的基礎(chǔ)之上，游戲中的角色造型、道具設(shè)計也得以以合理的方式有機沿用到劇集中。
游戲里的黑色城鎮(zhèn)在電視劇里實景呈現(xiàn)
運輸船也在實景里呈現(xiàn)
于是觀眾們看到了現(xiàn)在《穿越火線》中肖楓和路小北在游戲地圖中相遇，打破時空界限也不違和，又比如造型多變的蘇佳意在游戲空間中掏出了一把貓貓槍，子彈變成了愛心，將愛情情節(jié)演化成二次元的畫面。
游戲空間也讓主創(chuàng)可以把角色的心理活動，用更加戲劇化的方式進行呈現(xiàn)。
肖楓和許蔚重逢的戲份就是這樣一個例子。經(jīng)過了矛盾和隔閡之后的好兄弟終于得以“破鏡重圓”，兄弟間的情感在游戲中放大，兩人抱著說著肉麻的話，網(wǎng)友們都看出了濃濃的“CP感”。
肖楓許蔚重逢的“肉麻”戲份，在游戲的時空里完成
為什么會有這樣的效果呢？“如果他們在現(xiàn)實里面這么抱著，那真的特別特別奇怪了�？赡苷Ｅ�，那么兩人喝點啤酒說兩句就結(jié)束了。可是在游戲空間，所有的情感被放大了很多很多倍，很多在現(xiàn)實生活沒法講的話都能表達出來。”導演許宏宇分析說。
他的創(chuàng)作風格本身也恰好符合這種方法，一如他在電影《喜歡你》中，用一段金城武和周冬雨吃河豚中毒后產(chǎn)生幻覺，讓兩個角色經(jīng)歷了一段特別的旅程，拉近了心與心之間的距離。
“對于我來講，我是想用游戲空間、虛擬空間的特點，讓人物能有一些超乎現(xiàn)實的。這確實是令我比較興奮或者比較喜歡的。”他最后說。
4、劇情的出圈：展現(xiàn)電子競技的魅力、反應社會現(xiàn)實思考
《穿越火線》的熱播和“出圈”也讓更大層面的觀眾群體了解到電子競技的魅力，這也反映了社會對于電子游戲觀念的巨變。
劇中引發(fā)網(wǎng)友熱議的“網(wǎng)癮中心”情節(jié)是主創(chuàng)對于社會現(xiàn)實思考的一個集中體現(xiàn)。故事里，阿明被父母強行地送往了網(wǎng)絡(luò)成癮戒治中心，許宏宇用夸張詼諧的手法拍攝，成為了社交網(wǎng)絡(luò)上刷屏的片段。
戒除網(wǎng)癮這一段劇情收獲了不少好評
徐速是在采訪過程中聽到一位電競選手說了他身邊的這樣故事。他在創(chuàng)作時也糾結(jié)過：“這個細節(jié)本身有些沉重，我們的劇集是偏輕松的，不想把它做的太沉重，所以我們試著把游戲的感覺放進去，帶著點幻想層面的東西，也正好是許宏宇導演擅長的風格。”
這段情節(jié)讓同齡人都非常有共鳴。徐速還記得，一位看過劇本的經(jīng)紀人特別發(fā)微信對他表示感謝，因為他也有類似經(jīng)歷。
在游戲場面的呈現(xiàn)上，即使是射擊游戲，許宏宇也無意展現(xiàn)“血”。
“這些動作戲，槍戰(zhàn)戲，不是為了動作而動作，而是競技，是運動員的狀態(tài)。我們把游戲真人化，是想讓大家看到他們怎么拼搏，怎么專注地操作、做配合，打贏比賽。并不是在他們的血腥或暴力上面。”
肖楓帶著好友離開網(wǎng)癮中心的戲份，采用了一些游戲的感覺
“第二個沒有血的原因，因為游戲歸根結(jié)底是虛擬的。所以，在生活里面他們真的是遇到意外，受傷的時候，那時的血需要是真實的，因此我更不想把血留給游戲空間。”許宏宇解釋說。
《穿越火線》的制作水準也給未來的“影游聯(lián)動”項目設(shè)立了一個新標準。
在劇集正式拍攝之前，導演許宏宇已經(jīng)著手拍攝先導片。先導片在搭建好的運輸船場景拍攝，故事線索是現(xiàn)實和游戲間的差異。
先導片的目的一是為了前期宣傳預熱，更重要的是導演團隊用較小的成本，嘗試游戲真人化，影視化的操作。在保留游戲精髓的同時，把槍戰(zhàn)戲拍得更有特點。用互聯(lián)網(wǎng)行話——“試錯”。
那是導演許宏宇第一次真正意義上“拍動作片”的經(jīng)歷。一拍就是七天七夜，劇組在拍攝現(xiàn)場跨過了2018年，迎來了2019年。他發(fā)了一條微博，配文是“一個鏡頭拍了兩年”。
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